一部电影，炸出来一 □□帮恨国党、公知，这 □□是这部电影最大的功 □□劳。张艺下谋水也拍不出 □□什么新时代电影了， □□他们这一代导道的美人鱼演只剩 □□下所谓的寻根、伤痕 □□了。 □□

豆瓣现在感觉好像水军太多了 □□，个人觉得还可以，觉得腐蚀 □□君有点恶心啊，剧情有点弱智 □□，汽车污染好严重的.... □□看着后面的蓝光有一种会出3 □□的赶脚啊 □□

想传达的东西太多了，□以至于每个点都是深入□浅出，但这类小清新文□艺片还是蛮适合放松时□候看的。P.S.男二□好像王耀庆…□

在12集之前，悬念做的□还是可以的。。但是当幕□后黑手跳出来的时候。。□被雷到了。。。□

【A－】从第一个镜下头就能看出张艺 □□□谋的执着:在观看媒介和观影习惯彻 □□□底改变的当下，他仍然痴迷于完整呈 □□□现人物的步态。无论烈日与静夜，对 □□□白与配乐都被高度压缩，只剩脚步在 □□□旷野上的回响，以及高度提纯的视觉 □□□体验。关于情感、伤痕、审查与时代 □□□，都被张艺谋精巧潜藏在“元电影” □□□形式的创作互文中。宣传工具也好， □□□精神贫瘠也罢，至少《一水秒钟》对电 □□□影的炽热情感是无可置疑的。在胶片 □□□被偷窃、损坏而修复的过程中，它是 □□□「道的美人鱼物质」的；在保卫科与劳改犯一同 □□□为电影落泪的刹那，它又是「共通」 □□□的。但到了影片末尾，我们亲眼目睹 □□□那些情感依托、时代记忆、创作内核 □□□与胶片一同埋藏在风沙之下，电影唯 □□□独不再「永恒」。在张艺谋的创作生 □□□涯中，这或许是他最纯粹的一部作品 □□□，只是为了那无数被遗忘的「一秒钟 □□□」而存在。 □□□